Seguro que has oído muchas veces que las cámaras de formato completo (o full frame) trabajan mejor a ISOs altos que los formatos APS-C. Además de tener mejores sensores y procesadores, el tamaño de cada píxel del sensor suele ser mayor, por lo que captará más luz que un píxel más pequeño (cuidado porque en esto último, que depende de la relación entre la resolución de la cámara y el tamaño del sensor, no siempre ganan las cámaras full frame).
Si el tamaño del sensor es tan importante, ¿cómo sería el rendimiento en fotografía nocturna de una cámara de formato medio?
Para salir de dudas, estuve probando durante dos semanas la Fuji GFX 50R, una cámara con un tamaño de sensor de 43.8 mm x 32.9 mm, frente a los 36 mm x 24 mm de los sensores de formato completo, lo que supone casi un 70% más.
Hay una cosa a tener en cuenta, y es que el formato del sensor es 4:3. Aunque se puede modificar al habitual 3:2 del formato completo y APS-C, no estarías aprovechando el sensor al máximo.

Características
Vamos a dar un repaso a las características más interesantes de la Fuji GFX 50R para la fotografía nocturna, que tiene un precio actualmente de 3.499 €.
Tamaño
Las cámaras de formato medio tienen un tamaño superior al de una cámara de formato completo. No obstante, la Fuji GFX 50R tiene uno de los tamaños más reducidos dentro del formato medio, con un peso de 775 gr (por ponerte un ejemplo, la Sony A7III pesa 650 gr).
En las siguientes imágenes puedes ver su tamaño comparado con la Sony A7II:
Resolución
La Fuji GFX 50R tiene una increíble resolución de 51.4 MPx, ligeramente por encima de los 50.1 MPx de la Sony A1 que pude probar recientemente. Gracias a esto conseguimos unos detalles fantásticos, tanto en el primer plano como en el fondo.
Ya sabes que la profundidad de campo, para el mismo campo de visión, es ligeramente menor en un sensor de 35 mm que en uno APS-C debido al mayor tamaño del sensor. Y lo mismo ocurre entre un sensor de formato medio y un sensor de 35 mm.
Para el mismo campo de visión y diafragma (f/2.8), la distancia hiperfocal de un sensor de formato medio con una focal de 23 mm es un metro superior a la de un sensor de 35 mm con una focal de 18 mm (que tiene el mismo campo de visión que un 23 mm en formato medio). Es una diferencia que para nada es significativa en fotografía nocturna.

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Además, gracias al gran tamaño del sensor tenemos la ventaja de poder hacer recortes manteniendo una resolución aceptable.
En las imágenes siguientes puedes ver una fotografía del atardecer en el Valle de Aguas Tuertas, con un recorte del último tramo de la pista y el refugio que hay en la entrada al valle, en la zona central izquierda de la imagen.
Rango dinámico
Aunque no suele ser una característica limitante en fotografía nocturna, sí hay ocasiones en las que tenemos altas luces en nuestro encuadre, como puede ser la contaminación lumínica en el horizonte o incluso la reflejada en las nubes.
La Fuji GFX 50R tiene un rango teórico de 14 pasos, por lo que podremos salvar la mayoría de las situaciones.
Este valor se puede aumentar al usar ISOs altos: un paso para ISOs de 200 o superiores, y dos pasos para ISOs de 400 o superiores. Este beneficio se logra mediante software, ya que la amplificación analógica no se aplica de manera uniforme a toda la imagen, sino que se reduce esa amplificación en las zonas más luminosas para evitar perder información.
ISO invariante
Seguro que ya has visto mi artículo sobre el ISO invariante, y la importancia que tiene en fotografía nocturna.
De acuerdo a la web Photons to photos, la Fuji GFX 50R se comporta como ISO invariante entre 500 (aunque quizás también podría considerarse el valor de 400) y 12800.
Es un rango que empieza muy abajo, por lo que nos dará una gran ventaja al fotografiar escenas nocturnas con alto rango dinámico. Así, evitaremos quemar luces sin tener que bajar el tiempo de exposición o cerrar el diafragma, perdiendo así una luz que puede ser muy valiosa en las sombras.
Otras características
Como ya has visto en las imágenes anteriores, la GFX 50R tiene un diseño muy clásico, imitando al que tenían modelos anteriores de la marca.
Por delante, la enorme bayoneta de la montura G deja ver por completo el sensor.

En la parte trasera tenemos la pantalla táctil abatible, un pequeño joystick, varios botones y el visor en la esquina superior izquierda. Un diseño muy sobrio pero en el que no se echa nada de menos.

Por último, hay una característica que me parece muy acertada y que es perfecta para fotografía nocturna. Además de trabajar con modo bulb y un disparador, podemos configurar directamente en la cámara tiempos de exposición superiores a 30 segundos. Entre 30 segundos y un minuto, cada salto es de 10 segundos. Desde 1 minuto hasta 1 hora el cambio son pasos completos, es decir, 2 minutos, 4, 8, 15, 30 y 60 minutos.
COMPORTAMIENTO DE LA FUJI GFX 50R EN FOTOGRAFÍA NOCTURNA
Desde la tienda de fotografía Fotografiarte me propusieron probar esta cámara en fotografía nocturna. ¿Merecerá la pena este gran desembolso para la práctica de la fotografía nocturna? Para comprobarlo, estuve trabajando con ella durante dos semanas.
Por supuesto, mi opinión no está condicionada ni por Fuji ni por Fotografiarte.
(Todas las pruebas están hechas sin la reducción de ruido por larga exposición ni por altos ISOs, así como con tiempos inferiores a 30 segundos, para intentar obtener únicamente el ruido debido al ISO).
Ruido a altos ISO en la Fuji GFX 50R
El objetivo utilizado para las pruebas, Fuji GF 23 mm f/4.0, no era muy luminoso. Por tanto, la idea inicial para hacer la prueba, en el Valle de Aguas Tuertas, se complicó bastante.
Es un entorno con muy poca contaminación lumínica (lo cual es de agradecer), por lo que la parte inferior tiene muy poca luminosidad en una noche sin luna como puedes ver en la imagen siguiente, disparada a ISO 12800, f/4.0 y 25 segundos.

El cielo tiene una exposición más o menos correcta, pero el suelo está subexpuesto, a pesar de haber subido negros, lo cual ha generado además mucho ruido. ISO alto, zonas subexpuestas y subir sombras y negros en el revelado nunca son una buena combinación.
Podía haber hecho otra toma para el suelo con un mayor tiempo de exposición, o haber apilado varias imágenes, pero prefería hacer la prueba lo más simple posible con los parámetros habituales en fotografía nocturna, y que el resultado no dependiera tanto del procesado posterior. Para eso tenía una segunda localización, los Monegros.
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También puedes ver mi flujo completo de trabajo en el ordenador, desde un procesado básico a fotografías más complejas, como panorámicas, fusión de diferentes exposiciones o apilado de varias tomas para eliminar el ruido.
En los Monegros hay una localización, en la que ya estuve el año anterior, que permite capturar un gran detalle de la Vía Láctea, además de tener suficiente luminosidad en el suelo. A la escena llega algo de contaminación lumínica, y además la tierra tiene un tono muy claro, por lo que rebota muy bien la luz.
La siguiente fotografía está tomada a ISO 6400, f/4.0 y 30 segundos. Tiene unos ajustes básicos de sombras, negros, enfoque y reducción de ruido por luminancia (apenas 5 puntos).
A pesar de ser un recorte muy grande de la imagen original (sobre el 100%), el ruido que se aprecia es más que aceptable.
No obstante, hay que tener en cuenta que, como comentaba antes, el objetivo empleado no es muy luminoso (f/4.0). Por tanto, usando un objetivo con mayor apertura la señal de entrada al sensor será mejor y veremos menos ruido en la fotografía. Es algo que hay que tener también en cuenta al analizar los resultados.
Parece entonces que podríamos usar un ISO de 6400 sin perjudicar excesivamente la calidad de nuestra fotografía. Además, la reducción de ruido en Lightroom ha sido solo de 5 puntos y no he aplicado la segunda reducción de ruido de mi flujo de trabajo, por lo que la imagen anterior aún podría mejorarse.
ISO invariante en la Fuji GFX 50R
Ya he comentado que la Fuji tiene una zona con ISO invariante desde 500 en adelante, según lo indicado por Photons to photos (recuerda leer mi artículo sobre el ISO invariante para conocer las ventajas que nos da esta característica).
¿Es esto verdad? ¿Puede ser el ruido a ISO 6400 igual al que tendríamos en una foto a ISO 800 y subiendo 3 pasos la exposición en el revelado? Vamos a verlo.
En la comparación anterior (recortes al 100%) podemos ver como el ruido a ISO 800 y subidos 3 pasos en el revelado (imagen de la izquierda) es semejante al que tenemos disparando a ISO 6400 (imagen de la derecha), en ambos casos con 30 segundos de exposición y un diafragma de f/4.0.
Si bien en el cielo no es apreciable ninguna diferencia, en la parte inferior (zona de sombras donde es más visible el ruido) sí se ve un ligero incremento del ruido a en la fotografía a ISO 800. Considerando que estamos viendo la foto al 100%, esta diferencia podría considerarse despreciable.
De acuerdo a DPReview, por encima de ISO 1600 no se aplica ninguna amplificación analógica, sino que se almacena un metadato en el RAW que indica al programa de revelado que tiene que aplicar un incremento de exposición que dependerá del ISO seleccionado. En la gráfica de Photons to photos, los valores para ISO igual o superior a 1600 se muestran sin relleno, indicando así que son amplificaciones fuera del rango analógico y confirmando lo indicado por DPReview.
Comparativa a ISOs altos entre la Fuji GFX 50R y la Sony A7III
Como hemos visto, la Fuji GFX 50R trabaja bastante bien a ISOs altos. Vamos a enfrentar los resultados de la Fuji con los de una cámara que trabaja muy bien a ISOs altos, la Sony A7III, empleando en ambos un ISO de 6400.
Debajo vemos dos imágenes obtenidas con un revelado básico: subir sombras y negros, y una reducción de ruido de 5 puntos. La fotografía sacada con la Fuji está a la izquierda, mientras a la derecha está la tomada con la A7III.
El ruido en ambas es muy similar. Quizás sea algo mayor en la Fuji, pero el detalle que tiene la fotografía obtenida con la GFX es mucho mayor.
Si hacemos un zoom aproximadamente del 100% e igualamos el tamaño de ambos recortes, el resultado es bastante similar.
Esto es consecuencia de haber reducido el tamaño de la imagen de la Fuji para poder alinearla con la correspondiente a la Sony A7III, y es lo que nos ocurrirá cuando veamos una fotografía de la GFX 50R en web o redes sociales al mismo tamaño que otra tomada con una cámara con menor resolución.
Esto nos da la ventaja de poder aplicar incluso más antirruido, porque partimos de un nivel de detalle muy superior y que podemos sacrificar a cambio de eliminar ruido.

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Si en el ruido de luminancia la Fuji y la Sony están muy igualadas, no ocurre lo mismo con los hot pixeles.
Era una noche muy calurosa de verano, así que tenía todas las papeletas de encontrarme con algún hot pixel en las fotografías. No obstante, mientras que en la A7III podemos ver que son muy evidentes, en la GFX 50R hay que buscar para poder encontrar alguno, como puedes ver en la comparativa anterior.
Fotografías realizadas
Terminada ya la parte más técnica, vamos a ver alguna de las fotografías que he podido hacer con la Fuji GFX 50R, tanto diurnas como nocturnas, durante el tiempo que he podido probarla, aproximadamente dos semanas.
Conclusiones
Como hemos visto, la Fuji GFX 50R rinde muy bien no solo en fotografía diurna de paisaje, sino también en fotografía nocturna. Trabaja muy bien a ISOs altos y no hay rastro de hot pixeles, incluso en una noche calurosa y tras múltiples disparos que hicieron que el sensor se calentara más de lo habitual.
Además es una cámara ISO invariante, y su rango de trabajo empieza muy abajo (ISO 500), lo cual nos permitirá salvar muchas más situaciones que otras cámaras con un rango más pequeño y, desde luego, que otras cámaras sin ISO invariante.
Si hay una característica que me encanta de esta cámara es la posibilidad de configurar tiempos de exposición superiores a 30”, sin necesidad de utilizar un disparador externo. Es algo a nivel de software, por lo que otras marcas podrían implementarla fácilmente…
Como contras, obviamente tenemos el precio. Si bien el mercado está muy caro últimamente, solo iría a por esta cámara si la fotografía diurna de paisaje tuviera mucho más peso en mi estilo, disciplina en la que se desenvuelve de forma espectacular. Si solo vas a hacer fotografía nocturna, hay algunos equipos más baratos que rinden igual de bien en ese campo.
Por último, el conjunto cuerpo y objetivo es más pesado que en otros equipos. Obviamente, el tamaño del sensor hace que ambos sean más grandes de lo habitual. Que esto sea una ventaja o una desventaja es algo subjetivo. Hay gente que prefiere un cuerpo grande, para sujetarlo de forma segura con toda la mano, mientras otros preferimos un equipo ligero, con el fin de reducir al máximo el peso de nuestras mochilas.
No obstante, vuelvo a recalcar que esta Fuji es la más ligera y con un precio más bajo de todos los cuerpos de formato medio, por lo que si estás pensando en dar el salto, esta es una opción muy a tener en cuenta.